日风系写真bot

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存档、自言自语

《假面饭店》


果然是全明星的阵容

内地也有这样的~电影,基本都扎堆春节档

日本的话,也是有演技,有剧情

但是

内核还是一个剧情剧~不是很特别,也是很讨厌

《魅影缝匠》


一台不停运转的机器

只能不停的向前

不停的向前,没有喘息

只有妻子下毒生病的时候,才能停下来

人被工业化的进程卷入,不能自拔,也不愿意自拔。

《寄生虫》


不剧透的夸一下

就是有些电影吧,前期有很多奖啊,真拿起来看的时候吧~

由于预期太高,就会觉得‘还好’

但是

这部电影的预期在我这儿是非常非常的高

看完以后

还是‘太厉害了’的那种观感

光从这一点来看就相当厉害


他讲了一个所有人看了都不会有障碍,零门槛的故事

电影重来不提寄生这一词

却无处不在的看到寄生,而且是具象化的

不得不说导演没有想做高岭之花

而是说镜头语言和建筑美学来表达


用一个’死‘的建筑来表达一个生理循环

太佩服了~要去看,真的要去看~

《老师,好》


那个时代的人就是相当正直

即使有CP,感觉也是不能腐的感觉

有一种莫名的威严感

也不知道为什么

《来了》


说是恐怖片,但其实还好,不算很恐怖

因为吓人不是导演的主要目的

另一世界的具象化正式呈现在了你的前面

而且与另一个世界的对战并非可以全身而退

那些驱魔人心中有着敬畏

而且自知在所难免

类似这样的感觉

所以

从画面上完全是另一个世界观

特别服气

《阿丽塔:战斗天使》


真的是还好没有去电影院看

看了真的会失望的

日本的原版的漫画虽然没有看过

却还是知道,剧本力肯定是失去很多的

这样的故事不可能会有9分的高分作品


最终还是技术控把技术做到了现今的最高端

却忽视了故事的原动力

在探讨什么

是人是机器,其中的探寻是什么


还有就是细微表情上的表达,相当的尴尬

《调音师》


终于看到一部为反转而反转的电影

全程硬反转

魔幻‘现实’主义的电影

基本不考虑人物动机和可操作性


最后还来了一个人性黑暗面

把移植这件事情讲的相当的轻松

总之

相当脑的一部电影

《廉政风云》


香港电影靠着老戏骨维持着

剧本故事要是不行

那么整个就显得很90年代

不能说不好

只是感觉不再新鲜


多多少少最近几年的香港电影

看一部失望一部的节奏

《过春天》


这大概就是很真实的走上了歧路的故事

几乎是平静到不行的故事

但是却是暗流涌动


母亲是一个爱情过敏症患者

面对爱情似乎过敏般的感知到

所以

即使家里有青春期的女儿

还是会带不同的男人回家,然后被骗,最后以失败告终


而女儿面对这样环境

大多数的时候是沉默


有好闺蜜

但却是塑料型的

不算是过命交情,情不真,但也很现实


参加走私活动也是一次意外

一次意外能造成最后多大的伤害

就要看警察什么能抓到你

越短时间抓到,伤害越小


就像《白夜行》里的警察说的那样

“对不起,没能在最开始的时候抓到你”


但是我觉得电影还是阳光积极的

《虽然只是弄丢了手机》


看预告的时候会很期待这部电影

以为是一个事件

类似陈冠希式的社会事件

最终看了正片的话

其实还是一个案件,一个概率很小的,被‘变态’盯上的案件


多少觉得这样一个社会性的话题

又离自己远了一些

因为命中率还是不大的


题目有点误会了的感觉

一部手机会有什么样的花活

真的是有一种细思极恐的感觉

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